من العزل إلى الاندماج.. مدرسة معمارية تضع الإنسان داخل النظام البيئي.. قصة المعماري الذي سبق عصره

في وقت تتجه فيه العمارة الحديثة نحو استهلاك الموارد وعزل الإنسان عن بيئته، يبرز اتجاه معاكس يعيد تعريف العلاقة بين البناء والطبيعة: عمارة لا تفرض نفسها على المكان، بل تتكيف معه وتكاد تختفي داخله.

هذا النهج، الذي أصبح اليوم أحد أعمدة الاستدامة، كان غلين موركوت من أوائل من صاغوه عمليًا، عبر تصميمات “تلامس الأرض بخفة” بدل أن تُثقلها.

في منزلها الواقع وسط غابات أستراليا، لا تشعر لين إيستواي بأنها تعيش داخل مبنى منفصل عن الطبيعة، بل داخل منظومة حية. أصوات الحشرات، وحركة الحيوانات البرية، وتغيرات الطقس اليومية ليست عناصر خارجية، بل جزء من التجربة المعيشية ذاتها. تقول: “المنزل لا يضعك في المركز، بل يجعلك جزءًا من المشهد”.

هذا الإدراك لم يأتِ مصادفة، بل هو نتيجة مباشرة لفلسفة تصميمية تبناها موركوت منذ بداياته. ففي عام 1983، صمّم منزل “بال–إيستواي” على قطعة أرض طبيعية شمال غربي سيدني، واضعًا في الاعتبار أن أي تدخل معماري يجب ألا يُخل بتوازن الموقع.

بدلًا من تسوية الأرض أو فرض بنية ثقيلة، اختار موركوت رفع المنزل على أعمدة فولاذية مغروسة في صخر رملي، بحيث يبدو وكأنه “يطفو” فوق الطبيعة، هذا الحل لم يكن جماليًا فقط، بل بيئيًا أيضًا؛ إذ يسمح بمرور الهواء، ويقلل من التأثير الحراري، ويوفر ملاذًا للكائنات المحلية.

“لمس الأرض بخفة”

هذه الفلسفة—التي تلخصها عبارة “لمس الأرض بخفة”—لم تكن مجرد توجه جمالي، بل رؤية متكاملة ترى أن المباني يجب أن تعمل مع الطبيعة لا ضدها. فكل عنصر في تصميم موركوت له وظيفة مزدوجة أو أكثر: من توجيه تدفق الهواء، إلى إدارة مياه الأمطار، وصولًا إلى التكيف مع الفصول.

حتى التفاصيل الدقيقة لم تكن عشوائية؛ فقد استلهم موركوت تصميم مزاريب المياه من شكل أوراق أشجار الأوكالبتوس، بحيث تتجمع الأوراق وتتحرك مع المياه بطريقة طبيعية، في نظام يحاكي البيئة بدل أن يقاومها.

ورغم بساطة المواد المستخدمة، مثل الحديد المموج، يخفي المنزل داخله فضاءً غنيًا بالضوء والمرونة، يسمح للسكان بالانفتاح الكامل على الطبيعة أو الانعزال عنها عند الحاجة. إنها عمارة تمنح المستخدم خيار التفاعل، لا تفرض عليه نمطًا واحدًا من العيش.

في وقت كانت فيه هذه الأفكار بعيدة عن التيار السائد في سبعينيات وثمانينيات القرن الماضي، أصبحت اليوم مصدر إلهام عالمي. فقد تأثر بها معماريون بارزون، من بينهم الحائز على جائزة بريتزكر فرانسيس كيري، الذي رأى في أعمال موركوت نموذجًا لعمارة “إنسانية، بسيطة، ومتناغمة مع المكان”.

ومع ذلك، يرفض موركوت توصيف عمله كبيان سياسي أو بيئي، مؤكدًا أن ما يوجهه هو المنطق والبساطة: فهم الموقع، والاستجابة للمناخ، واحترام الطبيعة كعنصر أساسي في عملية التصميم.

هذا النهج يطرح سؤالًا يتجاوز العمارة: لماذا لا تصبح الاستدامة القاعدة، لا الاستثناء؟ فحين يبدأ التصميم من فهم الطبيعة بدل محاولة السيطرة عليها، تتحول التحديات البيئية إلى فرص لحلول أكثر ذكاءً وجمالًا.

اليوم، وبعد عقود من العيش في هذا المنزل، تستعد إيستواي لمغادرته، حاملة معها درسًا أعمق من مجرد تجربة سكنية: أن الإنسان ليس مركز العالم، بل جزء منه. وأن أفضل ما يمكن أن يتركه خلفه، هو أثر يكاد لا يُرى—لكنه يُحس.