عندما يترك التصوير أثرًا كربونيًا.. كيف تتحول السينما إلى عبء بيئي؟

بينما تتبادل أكياس الفشار أو تستقر لمشاهدة مسلسل جديد، نادرًا ما يخطر ببالك الأثر الكربوني للعالم المعروض على الشاشة، غير أن الواقع يكشف أن صناعة السينما والتلفزيون، شأنها شأن كثير من الصناعات، شديدة الاستهلاك للموارد.

تتحرك فرق التصوير المستقلة بسرعة لافتة، فتقيم مواقع كاملة خلال أيام قليلة، وتبدأ في توفير كل ما يلزم لتنفيذ النص، من معدات التصوير والأطراف الاصطناعية، إلى البيئات الافتراضية وأصول الذكاء الاصطناعي المتزايدة.

كل مشهد له بصمة

هذا السباق الإنتاجي له ثمن بيئي، يتمثل في استهلاك متسارع يولد انبعاثات كربونية لا تظهر على الشاشة، وتتراكم هذه الانبعاثات عبر مراحل الإنتاج المختلفة لتشكل البصمة الكربونية الكاملة للعمل.

ووفق بيانات طوعية جمعتها منظمة BAFTA Albert من أكثر من 2500 إنتاج بريطاني خلال عامين، فإن السفر والنقل يشكلان 65% من متوسط البصمة الكربونية، بينما تسهم الطاقة بنسبة 21%.

ولتقريب الصورة، فإن فيلمًا ضخمًا في الولايات المتحدة قد يولد في المتوسط 3370 طنًا من انبعاثات ثاني أكسيد الكربون، منها نحو 2560 طنًا ناتجة عن النقل والطاقة فقط، أي ما يعادل قيادة سيارة حول الكرة الأرضية 335 مرة.

ورغم إمكانية تتبع استهلاك الوقود والطاقة وتحويله إلى مكافئ كربوني، فإن حساب الكربون الكامن في المواد المستخدمة في الديكورات والإكسسوارات أكثر تعقيدًا، نظرًا لتنوع مصادرها وطرق التخلص منها.

وتشير التقديرات إلى أن نحو 800 ألف طن من المواد الناتجة عن إنتاجات بريطانية انتهت في مكبات النفايات خلال الفترة نفسها، وهو حجم يقارب نصف سعة ملعب ملبورن للكريكيت.

ديكورات تُبنى لتُهدم

غالبًا ما يتحمل قسم الديكور النصيب الأكبر من النفايات، إذ تُشيَّد مواقع تصوير مصممة خصيصًا للعمل، باستخدام مواد مثل البوليسترين، والألياف الزجاجية، وألواح الخشب الصناعي، والبلاستيك، ثم تُهدم فور انتهاء التصوير.

ولا يعود ذلك إلى نقص الوعي، بل إلى ضغوط الميزانيات والجداول الزمنية، ومتطلبات الجودة البصرية العالية، فكثيرًا ما تُشترى عناصر جديدة بكميات كبيرة، مع شحن سريع يزيد من بصمتها الكربونية، ثم تُلقى جانبًا بعد انتهاء المشهد.

دراسة حالة “All Her Fault”

يعكس مسلسل “All Her Fault”، من إنتاج NBC Universal بالتعاون مع Carnival Pictures وMatchbox Pictures، نموذجًا مختلفًا، إذ صُوِّر في استوديوهات دوكلاند بملبورن مع التزام واضح بتقليل الانبعاثات والنفايات.

اعتمد فريق الديكور نهج الاقتصاد الدائري، من خلال استئجار المواد أو شرائها مستعملة، واستخدام أخشاب معتمدة، وضمان إعادة استخدام أو تدوير الديكورات بعد انتهاء التصوير.

كما جرى اختبار ألواح محلية الصنع من مخلفات صناعية، يمكن إعادة تدويرها بالكامل بعد الاستخدام.

نحو صناعة سينما مستدامة

تتوفر اليوم حلول عملية، مثل المركبات الكهربائية، والطاقة المتجددة، والإضاءة الموفرة، وتتبع المواد، لكنها تتطلب تغييرًا في ذهنية القيادة داخل الصناعة، والتزامًا واضحًا منذ المراحل الأولى للإنتاج.

ورغم إعلان العديد من شركات المحتوى الكبرى عن سياسات استدامة، فإن التطبيق الفعلي يظل مرهونًا بالدعم الإداري، وتوفير الموارد، ومشاركة جميع أفراد الطاقم.

إن دمج الاستدامة في صناعة السينما لم يعد ترفًا، بل ضرورة تفرضها أزمة المناخ المتسارعة.